Un roman russe fulgurant, une plongée dans l'immensité sibérienne, qui conte l'éternel affrontement entre désir de liberté et asservissement au pouvoir. Porté par une seule devise, Volia volnaïa, " Libre liberté ", une très distinctiveness quête identitaire, avec, en toile de fond, le tableau renversant de los angeles Russie d'aujourd'hui, tiraillée entre culture et modernité.

Guennadi Milioutine, Alexandre Ivanovitch Goussev, Stepane Kobiakov, Sachka Lepiokhine... Dans le village de Rybatchi, tous sont chasseurs, pêcheurs, tous sont braconniers. Ils aimeraient pouvoir acheter une licence pour vendre légalement l. a. récolte de ces mois passés au cœur de l. a. taïga... Mais l. a. milice veille. Et pour elle, il est bien plus avantageux de maintenir ces hommes dans l'illégalité afin de les racketter.

Jusqu'à ce que Kobiakov décide de ne pas céder les 20 percent. Et ce qui n'était qu'une rébellion inoffensive devient un fait politique lorsqu'un groupe d'officiers de l'OMON, redoutée unité spéciale anti-émeute de l. a. police russe, débarque dans le bourg pour rétablir l'ordre.

Que faire ? Se soumettre ou partir dans l. a. taïga, se refaire une vie ? C'est le choix qui fait voler en éclat le statu quo ancestral, l'équilibre du bourg et de chacun, parce qu'il est avant tout query de liberté...

Loin de réduire le Décaméron à un projet de régénération linguistique et sociale qui accorde l. a. priorité au plaisir, notamment au plaisir de raconter, cet essai en souligne l. a. nature morale et philosophique. motor vehicle Boccace reprend à nouveaux frais los angeles réflexion de Cicéron et de Sénèque sur los angeles possibilité d'intégrer les biens secondaires, « préférables » (la renommée, le pouvoir, los angeles richesse, l'amitié ou l'amour) dans l. a. recherche de l. a. sagesse et de los angeles félicité mondaine, répondant aux exigences spirituelles des milieux courtisans. Les nouvelles montrent les conséquences extrêmes ainsi que l'échec de cette tentative, quand les biens préférables deviennent les biens « désirables », visant toujours un surcroît. Au-delà d'une fresque de los angeles « société marchande médiévale », le Décaméron s'interroge sur los angeles logique dévastatrice de l'intérêt propre. Rien ne dit que l. a. peste soit finalement passée. Les personnages des dernières nouvelles, tous des exemples des « grandes âmes », magnanimes et surtout magnifiques, ne sont ni l'expression d'un itinéraire chrétien, ni l. a. transformation de l. a. « endurance » stoïcienne. Il s'agit plutôt d'opposer à l'économie des passions, marquée par l'amour-propre, l. a. strength morale du désintéressement et de los angeles désappropriation de soi, qui sont les valeurs inédites de l. a. « grande âme ». Elles se soustraient souverainement à toute logique de l'échange ainsi qu'au désir d'être toujours le meilleur.

Décriée los angeles stylistique, mais pourquoi au juste ? Les uns, comme Jean-Michel Adam, considèrent que l. a. linguistique suffit, les autres, plus littéraires, renoncent trop tôt à se doter d’outils d’analyse pour comprendre les formes de ce que Molinié a décidé d’appeler « stylicité ». Le malaise stylistique tient en fait à ses targets : être une linguistique du discours en général, d’une half, être une linguistique du discours littéraire en particulier, d’autre half. On lui reproche son esprit positiviste, normatif, réduisant l’étude du texte à une grammaticalisation, ou, au contraire, on déplore son manque de rigueur, l’éclectisme ou l’impressionnisme de sa démarche ; elle est encore l. a. victime de l. a. dualité traditionnelle entre stylistique linguistique et stylistique littéraire ou reste cantonnée dans un rôle ancillaire de préparation aux concours. À l’heure où les linguistiques textuelles, linguistique de discours, linguistiques de corpus fleurissent, on s’étonne que les enseignants-chercheurs qui déploient tant de néologies pour se positionner dans le champ des sciences du langage fassent preuve d’une si troublante amnésie terminologique. los angeles stylistique de Bally n’avait pas d’autre objet que le leur... Mais c’est que le spectre d’une autre stylistique se dresse comme un fantôme bien menaçant : celui de los angeles stylistique des figures, qui parfois se confond avec l. a. rhétorique. À y réfléchir de plus près, cette stylistique-là n’a-t-elle pas son rôle à jouer dans le champ de l. a. sémiotique, et dans celui des sciences d’un langage toujours historicisé ? Si ce livre contribue à donner des éléments de réponse à ces épineuses questions, il charisma rempli ses objectifs.

Ce quantity interroge los angeles inspiration de « récit minimum », aussi bien dans ses limites qualitatives que quantitatives. Qu'est ce qu’un récit a minima ? Peut-on déterminer un contenu minimum de l. a. narrativité : au moins une motion, un événement ? Quel statut donner aux récits à l’événementialité incomplète, aux récits où « il ne se passe rien », aux récits où les activities apparaissent sans intentionalité ? Est-il attainable de représenter le non-événement ? Quelles différences entre récit minimum, récit minimaliste et écriture blanche ? L’originalité de ce recueil d’essais réside dans son ouverture à plusieurs helps narratifs : aux études narratologiques et littéraires, sur des auteurs tels que Régnier, Ramuz, Larbaud, Quignard, Michon, Macé ou Chevillard, s’ajoutent des analyses sur l. a. présence du récit minimum dans l. a. poésie et le théâtre, ainsi que dans l. a. bande dessinée, le cinéma, les récits de presse et l. a. publicité.

Cet ouvrage est un bel hymne à los angeles liberté d’expression, aux plaisirs du langage et à l'art de l. a. métaphore que les férus d'histoires drôles, douces amères et criantes de vérité goûteront dans toute leur finesse. À croquer sans faim... Ni fin !